Autor Kiyonaga Torii

Torii Kiyonaga (japonsky: 鳥居 清長; 1752 – 28. června 1815) byl japonský umělec ukiyo-e ze školy Torii. Původně Sekiguchi Shinsuke, syn knihkupce z Edo, z Motozaimokuchō Itchōme v Edo, přijal umělecké jméno Torii Kiyonaga. Ačkoliv nebyl biologicky příbuzný s rodinou Torii, stal se hlavou skupiny po smrti svého adoptivního otce a učitele Torii Kiyomitsua.

Mistr Kiyomitsu zemřel v roce 1785; protože jeho syn zemřel mladý a Kiyotsune, Kiyonagov starší, byl méně nadějným umělcem, byl Kiyonaga jasnou volbou, aby Kiyomitsua nahradil vedení školy Torii. Nicméně to odkládal o dva roky, pravděpodobně věnoval čas svému bijin-ga a uvědomoval si obrovskou odpovědnost, která na něj padne, až převezme školu. Proto v roce 1787 začal organizovat výrobu kabuki cedulí a podobných předmětů, na které škola držela téměř monopol. Začal také trénovat Kiyomitsuova vnuka, Torii Kiyomineho, který ho měl následovat.

Torii Kiyonaga začal své vzdělání u Torii Kiyomitsua v roce 1765 ve věku 14 let. Předpokládá se, že před vstupem do školy Torii mohl trénovat u Isody Koryūsaie, Suzuki Harunobu a Kitao Shigemasy, protože velká část Kiyonagovy práce vykazuje vliv těchto dalších mistrů ukiyo-e. Síla jeho štětcové práce, patrná jak v jeho tisku, tak v obrazech, byla také považována za důkaz, že mohl studovat ve škole Kanō.  Mnoho jeho raných děl byly billboardy a zobrazení herců založených na jeho návštěvách blízkých kabuki divadel. Vrcholem jeho kariéry bylo, když začal vytvářet díla krásných žen. Kromě toho Torii Kiyonaga vytvořil ilustrace pro knihy a obrazové pořady zvané banzuke. 

Kiyonaga je považován za jednoho z velkých mistrů barevného nishiki-e tisku a bijin-ga, obrazů kurtizán a dalších krásných žen. Stejně jako většina ukiyo-e umělců však vytvořil také řadu tisků a obrazů zobrazujících kabuki herce a související témata, z nichž mnohé byly propagačními materiály pro divadla. Vytvořil také řadu šungy, tedy erotických obrazů, včetně dvou adaptací Harunobova Zashiki Hakkei.

V oblasti bijin-ga jsou obecně považována pouze díla Harunobua a několika dalších za srovnatelná s díly Kiyonagy. Kiyonaga vytvořil v 80. letech 18. století mnoho bijin-ga tisků, což je obecně považováno za jeho vrchol; To platí zejména proto, že téměř zcela přestal tvořit umění na počátku 90. let 18. století. Někteří badatelé poukazují na krásu jeho obrazů jako obzvlášť výjimečnou vzhledem k jeho obyčejnému původu a výchově. Adoptován do rodiny Torii, Kiyonagův biologický otec byl majitelem několika činžovních domů poblíž rybího trhu; ačkoliv jeho rodina možná nebyla zvlášť chudá, rozhodně nebyl vychováván v prostředí vysoké kultury. Mezitím současní umělci samurajské třídy, od nichž se očekávalo, že budou mít lepší vrozený cit pro estetiku a detaily aristokratické kultury, vytvářeli obrazy, které byly pravděpodobně horší než ty Kiyonagy.

Ženy na Kiyonagových tiskech jsou často popisovány jako výjimečně vysoké, působící plnější a vyspělejší než u jeho předchůdce Harunobua, jehož tisky často zobrazují ženy, které působí mladší a hubenější. Ačkoliv to primárně vysvětluje rozdíl v osobních stylech, částečně to pramení také z Kiyonagovy používání větších listů papíru (ōban, místo chūban nebo hosoban

Kiyonagova díla překonala vzorec mnoha předchozích umělců. Velká část Kiyonagovy tvorby je v diptychové nebo triptychové formě, což činí dílo větším a působivějším celkově. Díky velké velikosti jeho tisků má mnoho jeho děl s krásnými ženami také scénické pozadí ilustrované západním konceptem perspektivy. Jeho tisky jsou také známé svou rozmanitostí a bohatostí barev. 

Stejně jako lze říci, že Kiyonaga nahradil dřívějšího Harunobua jako nejpopulárnějšího bijinga umělce své doby, tak lze říci, že Kiyonaga byl nahrazen Utamaro, jehož ženy jsou ještě plnější a vyspělejší než u prvního.

Kiyonagovy kabuki tisky, zobrazující scény na jevišti a podobně, projevují velkou pozornost k detailu a snaží se zobrazit skutečné kabuki scény, nikoli idealizované verze. Na mnoha jeho zobrazeních je něco velmi jednoduchého, což ukazuje, že ti, kdo jsou zobrazeni, jsou ve skutečnosti herci, nikoli skutečné idealizované postavy, které představují; nicméně neudělal skok k ztvárnění jednotlivých rysů a osobností herců jako někteří jiní umělci (včetně Katsukawa školy). Někteří badatelé označují jeho styl za důležitý mezistupeň vedoucí k bombastickému, ale realistickému stylu Sharaku.

V roce 1794, kdy se Utamaro stal hlavním umělcem bijin-ga, Torii Kiyonaga přesunul své umělecké zaměření na surimono, ilustrace a malby. Jeho poslední známý tisk pochází z roku 1813, tedy dva roky před jeho smrtí.